在2024年第77届戛纳电影节上，有这么一部作品，在首映时有不少不雅众在不雅影经由中因不适的圭臬半途离场，同期在放映后又在影评界引起一派哗然。

它即是由法国新锐女导演科拉莉·法尔雅指令的第二部长片《某种物资》。这部电影也因极其冲突脸色极限的圭臬和颠覆性的极点影像让它成为年度期待值拉满的电影之一。

导演科拉莉·法尔雅

最终，本片在主竞赛单位摘得了最好脚本奖的盛誉。

这部电影亦然继法国女导演朱莉亚·迪库诺指令的《钛》之后，又一位在戛纳电影节摘获大奖的“身材恐怖”电影。

“身材恐怖”（Body Horror）是一种通过描述东谈主体的畸变、病变和变形来激发怯生生的电影类型。

约翰·卡彭特《怪形》

这种恐怖的根源不在外界，而是来自于东谈主类自身的身材，因此带来热烈的脸色冲击。

法国电影一直在这一类型上有着特有的孝顺，很多法国导演通过身材恐怖来有计划东谈主性、身份、社会压迫等深头绪主题。

加斯帕·诺《不可废弃》

而这部新作《某种物资》，便借由“身材恐怖”这个类型，有计划了东谈主类对虚弱的怯生生与自我身份的挣扎，直击现代社会的集体心焦。

《某种物资》

身材恐怖下的身份争夺战

导演科拉莉·法尔雅凭借第一部长片《复仇战姬》展露头角。在首部作品中，她就果敢得呈现了一种极点化的暴力好意思学与女性视角的身份解读。

《复仇战姬》海报

这次她再次以充满象征性的花式，塑造了一个在外皮与身份之间拉扯的故事。

影片的主东谈主公伊丽莎白（黛米·摩尔饰），是一位好莱坞炙手可热的明星，但跟着岁月荏苒，她也不得不靠近我方迟缓老去的事实。

在巨大的外界压力下，伊丽莎白决定使用一款高明的暗盘药物“齐全物资”，从而复制一个年青的我方（玛格丽特·库里饰）。

这一年青的“我方”不仅是仪表的新生，更是她对社会期待的复兴，但也激发了一系列失控的事件···

影片所呈现的不单是是对抗虚弱的主题，更是对“自我”想法的分解。

两个伊丽莎白的共存象征着咱们每个东谈主在外界生机和自我泄漏中的扭捏。

法尔雅通过这种具象化的手法，挑战了传统的身材恐怖片套路，将好意思与恐怖集结，探索社会对于女性形象和年岁的刻板印象。

身份与外貌的干戈

从影片的角度来看，最为令东谈主不安的不是药物的反作用自身，而是伊丽莎白迟缓失去对我方身材和身份的适度。

这种不安源于东谈主类在靠近自身无法幸免的虚弱时产生的怯生生——一种不仅对于身材，也关乎精神的侵蚀。

电影以一种极具作风化的花式展示了这少量，相等是在伊丽莎白与她年青自我的对抗中，不雅众能感受到她对以前的依恋和对改日的抵御。

这不单是是对于仪表的干戈，更是对于个东谈主身份的分歧。

特出身材的恐怖

除了身材的恐怖外，电影还揭示了现代社会的仪表心焦以及对年青化的狂热。

在这个充满对外皮好意思束缚追求的期间，东谈主们为了不被期间所舍弃，不吝一切代价去减速虚弱。

导演法尔雅将这种极点的实际通过惊悚与调侃的镜头讲话推向极致，令东谈主反想咱们为何对好意思的范例如斯酣醉。

以及在徒然目标盛行下，一切对于“好意思”的界说齐不错被被塑造，那这么所谓“好意思的范例”是否还值得去追寻。

总的来说，这是一部对于“失控”的电影，对于东谈主类试图通过科技、药物对抗当然的失败尝试，同期亦然对女性身份、社会期待和仪表心焦的真切有计划。

这部电影旨在通过极点的影像告诉咱们，外皮的新生并不成处置内在的心焦，最终唯有直面内心，才气找到信得过的目田。

前排指示：

如若是冲着“圭臬”去看的话只怕会失望，因为这部电影全程的大圭臬不错说是挑战生理极限。

对血浆、断肢、东谈主体更始这类元素感到不适的小伙伴也不适宜不雅看，可能也会引起生理不适。

弘大恐怖片醉心者不错“一战”开云体育(中国)官方网站。